2007年12月20日 星期四
2007年12月18日 星期二
光影交舞石頭記-閱讀心得
中文書名：光影交舞石頭記：建築師李伯斯金回憶錄
作者：丹尼爾‧李伯斯金(Liebskind,Daniel)
譯者：吳家恆
出版社：時報文化
分類：作品評論；自傳回憶錄
ISBN：957-13-4432-X
「我要我的建築優雅而自然地老去。」
「一座偉大的建築物，就如同偉大的文學作品，或是詩，或是音樂一樣，都能夠述說出人類靈魂的精采故事。」
猶太裔的美國建築師李伯斯金（Daniel Liebskind）這麼說的。
除了舉世聞名的德國柏林猶太博物館之外，近期更得到了美國紐約重建九一一世貿大樓的設計案。
「在建築中總是可以表現藝術，但是在藝術中無法表現建築。作建築師是一石二鳥。」他的母親的一句話，引領他進入建築的領域。 丹尼爾．李伯斯金（Daniel Libeskind）喜歡探索「虛空」(VOID)。
當一整個社群被徹底消滅、個人自由被一把剝奪，當延續的生命被殘忍地打斷，生命的架構因而扭轉、改變，無以復加，一種偌大的虛無便隨之而生。
身為在後大屠殺世界的人，自然而然會將這段歷史帶到作品中。所以探索許多關於創傷與記憶的事。
現代主義建築大師普遍認為建築應該呈現一個中性的面貌，但在 丹尼爾．李伯斯金 的背景下，認為那樣的概念至今已經不合時宜了。建築和城市一樣，有心也有靈魂。在建築中，能感受到記憶與意義，體會到被喚起的性靈與文化的渴望。
建築不該多愁善感、緬懷過去；應該對我們的時代發聲。光線、聲音、鮮明的空間感、對歷史的尊敬，在在啟發我的靈感。我們都是由諸般現實與看不見的力量所匯集、成形如果建築物要引起精神上的共鳴，就必需反映這些東西才行。
觀看這本書時，我欣賞的是丹尼爾．李伯斯金（Daniel Libeskind）在建築設計的觀視態度，那也是我喜歡的設計態度。
在進入一個每個全新的案件時，我最喜歡丈量的工作，隨著丈量高度的上上下下，我也跟著跳上跳下，視覺也跟著上上下下。 可以感受空間過往的故事。
在和每個業主洽談時，我最喜歡聽他們的故事… 夢想與空間該如何結合，如何延續本身既有的故事與空間…
這些動作要花費很多時間，但是，很值得。
2007年12月10日 星期一
法蝶寢具 [at] 河南鄭州丹尼斯百貨人民店
從來沒到內陸的我，隨著法蝶寢具的拓展銷售點，來到了河南省鄭州市的丹尼斯百貨。
由於在工程即將完工的階段，同時有宜烽精機辦公室案即將完工，經分配後，由同事 Kevin 去大陸做最後的監造工作，而我，留在台灣處理宜烽精機的辦公室。另外，Kevin 沒有將最後的完工照片拍攝回台，就容許我以3D摸擬圖的方式進行說明。
下圖是本次完稿平面圖，看似簡單的平面，光放樣，就讓我們費盡心思，整個平面中有許多的轉角。第一次由百貨公司主管費心去測量，放樣後的圖說「好像另一側入□距離沒這麼寬?」呃~，再請同行的去測量，第二次「好像左下角傾斜的角度不大一樣」，呃~，我們自己前進一趟好了。到了櫃位上，才完完整整的傻眼，原來這次測量的大魔王是左下角的傾斜角，在二丹尼斯百貨樓的咖啡餐廳與櫃位間跑來跑去，一邊在NOTEBOOK 上作業才將平面範圍確認。最後將平面配置確認完成。幸好，有到現場一趟。
上圖為定案的配置圖，我們將陳列的主題以三個主題做為分區，上方的兩區分別為枕頭與毛毯的陳列區，右下角為枕頭知識館區，同高雄阪急專櫃，設置材質展示盒，嵌入玻璃，呈現飄浮在空間效果。並且藉由這樣的呈現表達材質輕盈的效果，而包覆在外的木作展展示盒呈現溫暖質感。
枕頭知識館區入口，此處增設一個入口的原因為考量旁邊就是電梯的出口，可以讓客戶一出電梯可以進入櫃位參觀，購買。
這是櫃位的陳列示意圖，我們使用了壁掛式的陳列概念，壁掛式的上下方，以背光方式投射間接光，使得陳列商品可以提升質感，背板面貼茶色鏡，可以與壁面色呼應，並籍由鏡子的反射，內練的放大空間。在陳列物的調整上，也放棄過往以中柱的方式來調整陳列層板的高度。改以圓柱、插銷的方式，經過不斷的計算取得最合適的間距，以整齊的插銷孔排列，創造空間與品牌形象。
由於在工程即將完工的階段，同時有宜烽精機辦公室案即將完工，經分配後，由同事 Kevin 去大陸做最後的監造工作，而我，留在台灣處理宜烽精機的辦公室。另外，Kevin 沒有將最後的完工照片拍攝回台，就容許我以3D摸擬圖的方式進行說明。
下圖是本次完稿平面圖，看似簡單的平面，光放樣，就讓我們費盡心思，整個平面中有許多的轉角。第一次由百貨公司主管費心去測量，放樣後的圖說「好像另一側入□距離沒這麼寬?」呃~，再請同行的去測量，第二次「好像左下角傾斜的角度不大一樣」，呃~，我們自己前進一趟好了。到了櫃位上，才完完整整的傻眼，原來這次測量的大魔王是左下角的傾斜角，在二丹尼斯百貨樓的咖啡餐廳與櫃位間跑來跑去，一邊在NOTEBOOK 上作業才將平面範圍確認。最後將平面配置確認完成。幸好，有到現場一趟。
上圖為定案的配置圖，我們將陳列的主題以三個主題做為分區，上方的兩區分別為枕頭與毛毯的陳列區，右下角為枕頭知識館區，同高雄阪急專櫃，設置材質展示盒，嵌入玻璃，呈現飄浮在空間效果。並且藉由這樣的呈現表達材質輕盈的效果，而包覆在外的木作展展示盒呈現溫暖質感。
材質體驗區-內嵌於玻璃的材質展示盒
枕頭知識館區入口，此處增設一個入口的原因為考量旁邊就是電梯的出口，可以讓客戶一出電梯可以進入櫃位參觀，購買。
這是櫃位的陳列示意圖，我們使用了壁掛式的陳列概念，壁掛式的上下方，以背光方式投射間接光，使得陳列商品可以提升質感，背板面貼茶色鏡，可以與壁面色呼應，並籍由鏡子的反射，內練的放大空間。在陳列物的調整上，也放棄過往以中柱的方式來調整陳列層板的高度。改以圓柱、插銷的方式，經過不斷的計算取得最合適的間距，以整齊的插銷孔排列，創造空間與品牌形象。
2007年12月8日 星期六
柏拉圖與蘇格拉底對談
這是我在 AANGLE 雜誌上看到的，有關柏拉圖與蘇格拉底對話－愛情、婚姻、外遇、生活 …寫的很棒… 放在部落格中與大家分享。
柏拉圖有一天問老師蘇格拉底什麼是愛情？
蘇格拉底叫他到麥田走一次，要不回頭地走，
在途中要摘一棵最大最好的麥穗，但只可以摘一次。
柏拉圖覺得很容易，充滿信心地出去，
誰知過了半天他仍沒有回去。
最後，他垂頭喪氣出現在老師面前訴說空手而回的原因：
「很難得看見一株看似不錯的，卻不知是不是最好，
不得已，因為只可以摘一次，只好放棄，再看看有沒有更好的，
到發現已經走到盡頭時，才發覺手上一棵麥穗也沒有。」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是愛情」
柏拉圖有一天又問老師蘇格拉底什麼是婚姻？
蘇格拉底叫他到彬樹林走一次，要不回頭地走，
在途中要取一棵最好、最適合用來當聖誕樹用的樹材，
但只可以取一次。
柏拉圖有了上回的教訓，充滿信心地出去，半天之後，
他一身疲憊地拖了一棵看起來直挺、翠綠，卻有點稀疏的杉樹。
蘇格拉底問他：「這就是最好的樹材嗎？」
柏拉圖回答老師：
「因為只可以取一棵，好不容易看見一棵看似不錯的，
又發現時間、體力已經快不夠用了，
也不管是不是最好的，所以就拿回來了。」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是婚姻」
柏拉圖又有一天又問老師蘇格拉底什麼是外遇？
蘇格拉底還是叫他到樹林走一次，可以來回走，
在途中要取一支最好看的花。
柏拉圖又充滿信心地出去，兩個小時之後，
他精神抖擻地帶回了一支顏色豔麗但稍稍焉掉的花。
蘇格拉底問他：「這就是最好的花嗎？」
柏拉圖回答老師：
「我找了兩小時，發覺這是最盛開最美麗的花，
但我採下帶回來的路上，它就逐漸枯萎下來」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是外遇」
又有一天又問老師蘇格拉底什麼是生活？
蘇格拉底還是叫他到樹林走一次，可以來回走，
在途中要取一支最好看的花。
柏拉圖有了以前的教訓，又充滿信心地出去，
過了三天三夜，他也沒有回來。
蘇格拉底只好走進樹林裡去找他，
最後發現柏拉圖已在樹林裡露營紮寨。
蘇格拉底問他：「你找著最好看的花麼？」
柏拉圖指著邊上的一朵花說：「這就是最好看的花嗎。」
蘇格拉底問：「為什麼不把它帶出去呢？」
柏拉圖回答老師：
「我如果把它摘下來，它馬上就枯萎。
即使我不摘它，它也遲早會枯。
所以我趁它還盛開的時候，住在它邊上。
等它凋謝的時候，再找下一朵。
這已經是我找著的第二朵最好看的花。」
這時，蘇格拉底告訴他：「你已經懂得生活的真諦了」
柏拉圖有一天問老師蘇格拉底什麼是愛情？
蘇格拉底叫他到麥田走一次，要不回頭地走，
在途中要摘一棵最大最好的麥穗，但只可以摘一次。
柏拉圖覺得很容易，充滿信心地出去，
誰知過了半天他仍沒有回去。
最後，他垂頭喪氣出現在老師面前訴說空手而回的原因：
「很難得看見一株看似不錯的，卻不知是不是最好，
不得已，因為只可以摘一次，只好放棄，再看看有沒有更好的，
到發現已經走到盡頭時，才發覺手上一棵麥穗也沒有。」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是愛情」
柏拉圖有一天又問老師蘇格拉底什麼是婚姻？
蘇格拉底叫他到彬樹林走一次，要不回頭地走，
在途中要取一棵最好、最適合用來當聖誕樹用的樹材，
但只可以取一次。
柏拉圖有了上回的教訓，充滿信心地出去，半天之後，
他一身疲憊地拖了一棵看起來直挺、翠綠，卻有點稀疏的杉樹。
蘇格拉底問他：「這就是最好的樹材嗎？」
柏拉圖回答老師：
「因為只可以取一棵，好不容易看見一棵看似不錯的，
又發現時間、體力已經快不夠用了，
也不管是不是最好的，所以就拿回來了。」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是婚姻」
柏拉圖又有一天又問老師蘇格拉底什麼是外遇？
蘇格拉底還是叫他到樹林走一次，可以來回走，
在途中要取一支最好看的花。
柏拉圖又充滿信心地出去，兩個小時之後，
他精神抖擻地帶回了一支顏色豔麗但稍稍焉掉的花。
蘇格拉底問他：「這就是最好的花嗎？」
柏拉圖回答老師：
「我找了兩小時，發覺這是最盛開最美麗的花，
但我採下帶回來的路上，它就逐漸枯萎下來」
這時，蘇格拉底告訴他：「那就是外遇」
又有一天又問老師蘇格拉底什麼是生活？
蘇格拉底還是叫他到樹林走一次，可以來回走，
在途中要取一支最好看的花。
柏拉圖有了以前的教訓，又充滿信心地出去，
過了三天三夜，他也沒有回來。
蘇格拉底只好走進樹林裡去找他，
最後發現柏拉圖已在樹林裡露營紮寨。
蘇格拉底問他：「你找著最好看的花麼？」
柏拉圖指著邊上的一朵花說：「這就是最好看的花嗎。」
蘇格拉底問：「為什麼不把它帶出去呢？」
柏拉圖回答老師：
「我如果把它摘下來，它馬上就枯萎。
即使我不摘它，它也遲早會枯。
所以我趁它還盛開的時候，住在它邊上。
等它凋謝的時候，再找下一朵。
這已經是我找著的第二朵最好看的花。」
這時，蘇格拉底告訴他：「你已經懂得生活的真諦了」
2007年12月7日 星期五
2007年12月4日 星期二
優秀的客戶是創意中最重要的一環
來源：ICB 雜誌 NO.006
Michael Schrage 麥可雪瑞吉，所提出「如何激發企業的創造力」五點中的其中一點。
分別為：
認真的玩 Serious Play
群策群力 Collaboration
重覆演練 Iterations
養成建立模型的習慣
優秀的客戶是創意中最重要的一環
麥可雪瑞吉這個主張，想必讓很多人跌破眼鏡。客戶，竟然是創意活動中最重要的一環。他的意思是，所有的創造發明，其實都是在解決一個特定的問題。
好的客戶，不會只想頭痛醫頭，腳痛醫腳，而隨隨便把創意人或重金聘來的顧問，當做麻醉師或臨時的止痛藥，只求暫時擺脫問題。
好的客戶，會抽絲剝繭，仔細推敲問題的癥結，會想要對症下，找到釜底抽薪的解決辦法。
換句話說，透視問題的能力，是好的創意先決條件，和優秀的客戶合作，可以培養企業的眼光和縝密的分析。
如同 幸福建築 中「設計師難以面面具到的原因是：人們的需求實在難以徹底理解，設計師們要強迫自已拋棄一切自以為早已經知道的事，嚐試將人們本能反應背後的機制拆解開來，承認關掉電燈或者打開水龍頭這類日常舉動其實具有神祕難解的複雜性。」
沒有人比客戶自已更了解自己，自家的的產品等等… 設計師再怎麼專業…也只能就自已的經驗，與僅有的幾次客戶接觸中，找尋客戶可能關心的議題，進而提出建議。這樣的作業，往往僅騷到癢處，但很難讓人感動。因為雙方的時間均不充足。
最近，我就接觸到一位很用功的客戶，為了開店，他個人先走遍相關專賣店，不同的地區，不同的品牌，陳列的方式，進行研究。
與我們進行溝通。這樣的過程，其實我個人是相當興奮的，在前置作業上，雙方不斷的進行討論，有激辯，有爭論，有時是風格的討論，有時是陳列量的討論…但雙方都只知道是為了最後的成果，這樣的過程都是令人難忘的精彩回憶。不斷的互動中，成就了一個滿意的個案。也避免了因溝通不完全而在事後產生爭議。
完工後的質感與業績，証明過程的一切都是值得的。
Michael Schrage 麥可雪瑞吉，所提出「如何激發企業的創造力」五點中的其中一點。
分別為：
認真的玩 Serious Play
群策群力 Collaboration
重覆演練 Iterations
養成建立模型的習慣
優秀的客戶是創意中最重要的一環
麥可雪瑞吉這個主張，想必讓很多人跌破眼鏡。客戶，竟然是創意活動中最重要的一環。他的意思是，所有的創造發明，其實都是在解決一個特定的問題。
好的客戶，不會只想頭痛醫頭，腳痛醫腳，而隨隨便把創意人或重金聘來的顧問，當做麻醉師或臨時的止痛藥，只求暫時擺脫問題。
好的客戶，會抽絲剝繭，仔細推敲問題的癥結，會想要對症下，找到釜底抽薪的解決辦法。
換句話說，透視問題的能力，是好的創意先決條件，和優秀的客戶合作，可以培養企業的眼光和縝密的分析。
如同 幸福建築 中「設計師難以面面具到的原因是：人們的需求實在難以徹底理解，設計師們要強迫自已拋棄一切自以為早已經知道的事，嚐試將人們本能反應背後的機制拆解開來，承認關掉電燈或者打開水龍頭這類日常舉動其實具有神祕難解的複雜性。」
沒有人比客戶自已更了解自己，自家的的產品等等… 設計師再怎麼專業…也只能就自已的經驗，與僅有的幾次客戶接觸中，找尋客戶可能關心的議題，進而提出建議。這樣的作業，往往僅騷到癢處，但很難讓人感動。因為雙方的時間均不充足。
最近，我就接觸到一位很用功的客戶，為了開店，他個人先走遍相關專賣店，不同的地區，不同的品牌，陳列的方式，進行研究。
與我們進行溝通。這樣的過程，其實我個人是相當興奮的，在前置作業上，雙方不斷的進行討論，有激辯，有爭論，有時是風格的討論，有時是陳列量的討論…但雙方都只知道是為了最後的成果，這樣的過程都是令人難忘的精彩回憶。不斷的互動中，成就了一個滿意的個案。也避免了因溝通不完全而在事後產生爭議。
完工後的質感與業績，証明過程的一切都是值得的。
2007年12月3日 星期一
幸福建築 讀後心得
作者對於建築的觀察，不同以往我所閱讀專業建築書籍。
過去我所閱讀的建築評論書籍，大多由設計師的角度出發，討論設計師各種設計手法，以及如何解決各種設計條件所形成的阻力問題。
本書作者由使用者角度出發，提出人們為什麼會重視建築
(本書所提的建築內容包含建築物的外觀、室內的裝飾與陳列)
「原因是我們認為自已在不同的地方，就會成為不同的人-並且因此認定建築物必須以明的方式呈現出我們理想中的自我。」
如同中古世紀的宗教繪畫也許試圖喚起我們心中的，悲傷與罪惡感，其目的也許在導引我們遠離傲慢以及名利的追求，從而謙卑面對人生的奧祕與苦難。
欣賞建築的感動，有可能是一種由對比所造成的、苦樂交雜的感受；一方面是建築所蘊含的崇高性質，另一方面則是令人沮喪的現實世界。而我們所到美的事物，而隱隱然認知到，蘊含其中的那種幸福快樂是人生中的特例。
如前陣子訪台的安藤忠雄，他所使用的建材，是再單純不過的清水混凝土住宅，這樣的建材，或許會規律的教人窒息。所塑造建築空間。滿足現代人在生活過程中紛 纋與不安，想抽離至一個平靜、安穩的空間中。因為我們對於這些作品的理想特質所感到渴求，讓自已的內在趨近於那些讓我們感動的物品與地點。
在應採取何種建築採式的探討中，作者由希腊時期歷史觀出發，一直到近代的現代主義式樣，進行了概述與說明。
也提出過去：建築師把創造美感視為他們的中心任務；但現在這項議題已經消罄匿跡，退縮成為含混不清的個人衝動。
還是回到之前的議題：我們對於建築的爭論，如果從建築能「說話」的角度來看，其核心的問題便是我們希望奉行什麼樣的生活價值，而不只是單純的對顧事物外觀的要求。
「每一種建築樣式，都是一種對幸福的理解
除了幫我們遮風擋雨，
建築也邀請我們成為獨特的自己。」
建築，透過物品、顏色與磚塊的語彙，向世界宣告自已的存在；企盼別人知道我們是什樣的人，同時也可以提醒我們自已對自我的認知。
我們所欣賞的建築，用各種方式展現我們所重視的人生價值。
在作者的筆下，建築已不只是單純的形體描述，而是呈現出更多的是精神意函。
而在面對人們各式各樣的需求：
作者也認為設計師難以面面具到的原因是：人們的需求實在難以徹底理解，設計師們要強迫自已拋棄一切自以為早已經知道的事，嚐試將人們本能反應背後的機制拆解開來，承認關掉電燈或者打開水龍頭這類日常舉動其實具有神祕難解的複雜性。
一些我們認為失敗的的設計，在於設計師未能以感同身受的心態從事設計而造成的結果，因為他們忽略了人類心智的各種奇特癖性，因為他們把人類化約成簡單的形象，而沒有細心觀察人類實際上的各種複雜面向。
而讓我們著迷的設計，則是設計師們以謙遜的心態、莫大的毅力把自已對喜稅的理解轉化為合乎邏輯的規畫-由於這兩種特質的結合，創造出滿足後需求的環境，而且我們可能沒有意識到自已具有這樣的需求。
提出【邏輯哲學論】的哲學家 維根斯坦 指出 「你以為哲學很難，可是我告訴你，要當個好的建築師，絕對比哲學難上千萬倍」
不只點出，這個領域的範圍之廣，而且從業人員面對各個環節的辛勞。
作者在最後也是出建築與環境共生的觀點：我們有責任讓建築構成的環境優於其所取代的自然原野。我們既然把建築建造在蚯蚓和樹木原本生長的地方，就有責任確保這些建築能夠帶來最高度也最有智慧的幸福。
本文內容同步刊載於 space sketch
2007年11月20日 星期二
光的遊戲
一直以來，我很喜歡找尋屬於光的感動。
有些朋友認為，顏色的搭配，也是可以改變使用者的心境。
但我比較傾向，顏色是可以改變心情的。
而光線，是可以改變氣氛的。
顏色和光線都是很棒的議題，在這裏，我想先談談 光線的變化。
水電師父常跟我說，小闕，你的燈配這麼多，不怕電線超載哦…
其實我一點都不擔心說，因為絕對不可能全開的…因為就會像上面的照片…
很亮，但沒有氣氛。整體的空間沒有層次。
關閉天花板的沙發區上的主燈，間接燈，可以產生上述圖片的效果。
有一種靜隘的美。
開啟再開啟沙發區上的間接燈。
有一種溫暖人心的感覺。
也可以配合植裁，以投射燈照射，產生庭園的效果。
當全室只開啟投射嵌燈時，可以形成慵懶空間氛圍。
在同一個空間裏，可以呈現這麼多的效果，我個人是覺得光是一種有魔力的物質，他可能佔整體的預算不高，但妥善安排的話…可以依據我們的心情與活動，調整出不同的氣氛來滿足我們的感官。
2007年11月5日 星期一
設計公司為什麼要收設計費？
設計公司為什麼要收設計費？
在21 世紀的台灣，還是常常聽到「為什麼要收設計費？別人都不收。」這樣的問句，此語不見得是出自商業活動不發達的偏遠鄉鎮地區，而往往是從世界數一數二的外商公司員工口中理所當然地說出來。每一次聽到這樣的問句由一個個不同的受過高等教育的年輕經理人口中說出時，都讓人感到台灣要追上先進國家的時程又倒退了一步。
設計公司要收設計費的原因其實跟上班要拿薪水是一樣的，一點也不稀奇，設計公司跟所有的企業一樣，要投資經費在軟硬體、辦公設備、房租、薪資…等基礎費用上；而設計師要投資多年在美學、繪圖技巧、軟體操作、印刷與多媒體等等專業訓練上，這些都是實際會發生的成本，但是企業主卻視而不見，常常開口就要求不收設計費，先進國家認為理所當然的事情在台灣會常被拿出來討論，其實正代表了創意產業在現今生產型的社會思惟中並未真正被視為一種產業。
政府在創意文化產業砸過去下未曾見過的大筆經費，在現在政策面一片長紅利多情況下，創意產業卻還是常被歸類於服務業甚至娛樂業，產生設計業的印刷成品外銷可以免稅，而純設計費用的國外收入卻會被課稅的怪現象，而表演藝術的門票收入還會被政府課徵娛樂稅，雖然文建會對於文化產業有減免娛樂稅措施，但是還是可以從稅制科目上得知政府及大眾對創意產業的地位認知仍然是低於實質上有產品產出的產業。
分析其原因不脫傳統思惟的偏見，華人社會長久以來受儒家思想影響，古代士農工商的階級觀基本上是尊重讀書與功名，而歧視工匠與戲子的社會地位，書畫藝術創作若無文人背景的支撐也難登大雅之堂，進入資本主義時代後，社會提升了對於資本家及工業家的社會地位，主要還是對於其財富的尊敬，專業創意工作者仍舊要附庸於企業的善意之下；不幸的是，多數創意工作者自己也同意如此的認知，因此設計業最討厭的稱謂“美工“到現在還一直陰魂不散的跟在背後。
黑秀網過去舉辦過十大設計師最討厭的名言選拔，其中設計師被稱為“美工“呼來喚去，被網友選入最討厭的句子前十大，即是最好的例證，要改變這種情況，必須要創意工作者體認自身的價值並不斷提升創作品質，並堅持住設計有價的立場，拒絕業主不付設計費的不合理要求。
如果創意工作者能善加運用這一波創意文化產業的熱潮，反求諸己創造出行業的倫理與秩序，先自重而後人重，或許能扭轉傳統思惟的限制，建立一個真正被尊重的創意產業環境。
作者：CCIDA中華企業形象發展協會 理事長 唐聖瀚
在21 世紀的台灣，還是常常聽到「為什麼要收設計費？別人都不收。」這樣的問句，此語不見得是出自商業活動不發達的偏遠鄉鎮地區，而往往是從世界數一數二的外商公司員工口中理所當然地說出來。每一次聽到這樣的問句由一個個不同的受過高等教育的年輕經理人口中說出時，都讓人感到台灣要追上先進國家的時程又倒退了一步。
設計公司要收設計費的原因其實跟上班要拿薪水是一樣的，一點也不稀奇，設計公司跟所有的企業一樣，要投資經費在軟硬體、辦公設備、房租、薪資…等基礎費用上；而設計師要投資多年在美學、繪圖技巧、軟體操作、印刷與多媒體等等專業訓練上，這些都是實際會發生的成本，但是企業主卻視而不見，常常開口就要求不收設計費，先進國家認為理所當然的事情在台灣會常被拿出來討論，其實正代表了創意產業在現今生產型的社會思惟中並未真正被視為一種產業。
政府在創意文化產業砸過去下未曾見過的大筆經費，在現在政策面一片長紅利多情況下，創意產業卻還是常被歸類於服務業甚至娛樂業，產生設計業的印刷成品外銷可以免稅，而純設計費用的國外收入卻會被課稅的怪現象，而表演藝術的門票收入還會被政府課徵娛樂稅，雖然文建會對於文化產業有減免娛樂稅措施，但是還是可以從稅制科目上得知政府及大眾對創意產業的地位認知仍然是低於實質上有產品產出的產業。
分析其原因不脫傳統思惟的偏見，華人社會長久以來受儒家思想影響，古代士農工商的階級觀基本上是尊重讀書與功名，而歧視工匠與戲子的社會地位，書畫藝術創作若無文人背景的支撐也難登大雅之堂，進入資本主義時代後，社會提升了對於資本家及工業家的社會地位，主要還是對於其財富的尊敬，專業創意工作者仍舊要附庸於企業的善意之下；不幸的是，多數創意工作者自己也同意如此的認知，因此設計業最討厭的稱謂“美工“到現在還一直陰魂不散的跟在背後。
黑秀網過去舉辦過十大設計師最討厭的名言選拔，其中設計師被稱為“美工“呼來喚去，被網友選入最討厭的句子前十大，即是最好的例證，要改變這種情況，必須要創意工作者體認自身的價值並不斷提升創作品質，並堅持住設計有價的立場，拒絕業主不付設計費的不合理要求。
如果創意工作者能善加運用這一波創意文化產業的熱潮，反求諸己創造出行業的倫理與秩序，先自重而後人重，或許能扭轉傳統思惟的限制，建立一個真正被尊重的創意產業環境。
作者：CCIDA中華企業形象發展協會 理事長 唐聖瀚
2007年10月24日 星期三
2007年10月22日 星期一
法蝶寢具 [at] 台中新光三越
九月的中旬，再度回到台中，又可以與大學好友促膝長談，想到這，實在是件開心的事。
主要還是為了工作而來，這次法蝶寢具將原先以枕頭知識館為概念的陳列，調整為以寢具為主的陳列空間。這次調整的過程由於平面的特殊性，著實讓我思考了很久。
很特別的平面，本身除了弧形的平面外，在中間還有一根柱子。銷售陳列面的最大，被遮檔的面最少，是這個專案的主要課題。
而上圖，就是最後定案的結果。
反覆思索顧客的動線後，我們設立了一間儲物間，在右上方的位置，經過我們不斷的討論這個角落應該是最不容被看到的位置，陳列產品的效果也是最差的。設立儲物間的牆面可以有更好的陳列角度。
中間的LoGo 主牆，我們延續廣三SoGo 與 高雄阪急 茶色玻璃，保持一定的穿透性。亦可以豎立企業形象。
右下角的空間正好可以陳列一張床，供使用者試用，並且具一定的穩私性。
為減少柱面量體的壓迫性，我們使用鏡子來減少壓迫放大空間感，在顏色上，繼續茶色玻璃材質，使用茶鏡。在分割上使用夌形鏡與主燈產生調和的效果。
我個人很喜歡這樣的小空間，有一種分享的氣氛、兩個人促膝長談、交心、分享雙方的心得。
主要還是為了工作而來，這次法蝶寢具將原先以枕頭知識館為概念的陳列，調整為以寢具為主的陳列空間。這次調整的過程由於平面的特殊性，著實讓我思考了很久。
上圖是完工後的照片
上圖是原本現況的照片
很特別的平面，本身除了弧形的平面外，在中間還有一根柱子。銷售陳列面的最大，被遮檔的面最少，是這個專案的主要課題。
而上圖，就是最後定案的結果。
反覆思索顧客的動線後，我們設立了一間儲物間，在右上方的位置，經過我們不斷的討論這個角落應該是最不容被看到的位置，陳列產品的效果也是最差的。設立儲物間的牆面可以有更好的陳列角度。
中間的LoGo 主牆，我們延續廣三SoGo 與 高雄阪急 茶色玻璃，保持一定的穿透性。亦可以豎立企業形象。
右下角的空間正好可以陳列一張床，供使用者試用，並且具一定的穩私性。
與廣三SoGo 與 高雄阪急不同的，我們選擇一盞主燈，使得整體的空間，在簡約中帶點華麗。
LoGo 主牆，我們延續 茶色玻璃加上水晶壓克力字，保持穿透性。也豎立企業形象，燈具點綴空間的質感。
為減少柱面量體的壓迫性，我們使用鏡子來減少壓迫放大空間感，在顏色上，繼續茶色玻璃材質，使用茶鏡。在分割上使用夌形鏡與主燈產生調和的效果。
茶色玻璃，雙面水晶壓克力字體。
主牆後面設置一個小洽談區、椅子、鏡子、燈具，一切的感覺很協調。
我個人很喜歡這樣的小空間，有一種分享的氣氛、兩個人促膝長談、交心、分享雙方的心得。
2007年10月18日 星期四
MCM [at] 新光三越 A9 專櫃 插曲
與 MCM [at] 新光三越 A9 專櫃 完工 的照片拚圖相比，好像多了一張不一樣的…
沒錯，就是下面這一張，都本男性服飾的文案用的3D，哈，誰說同行一定是敵人呢，
在大夥一起趕工的工地裏，所有的施工人員都是好朋友，唯有建立這樣的關系，才可以互相支援。
這句話，很多年前我曾在新兵訓練中心聽過，沒想到出社會後依然受用。
誰說當兵無用論呢。
而請我幫忙的就是該負責該公司設計師。
這實在是難得的經驗，過去曾有設計作品刊登在雜誌，而3D作品僅有在國外的網站上。刊登在雜誌上，這當然也是第一次的難忘經驗。
Way Back Into Love - K 歌情人主題曲
Way Back Into Love
I've been living with a shadow overhead
我活在陰影之下
I've been sleeping with a cloud above my bed
烏雲伴我共枕
I've been lonely for so long
一直孤單好久
Traped in the past, I just can't seem to move on
困在過去，似乎就是無法往前走
I've been hiding all my hopes and dreams away
我把所有的希望和夢想藏起來
Just in case I ever need them again someday
只為了有一天可能又需要他們
I've been setting aside time
我總留點時間
To clear a little space in the corners of my mind
淨化心裡的小角落
All I want to do is find a way back into love
我只要重新找到愛的感覺
I can't make it through without a way back into love
若沒有愛的感覺我辦不到
Oh oh oh
I've been watching but the stars refuse to shine
我留心觀察然而繁星不願發亮
I've been searching but I just don't see the signs
我一直搜尋但看不到任何徵兆
I know that it's out there
我知道它不在那裡
There is got to be something for my soul somewhere
但一定有個為我靈魂而生的東西在某處
I've been looking for someone to shed some light
我一直尋找著讓我發光的人
Not just somebody just to get me throught the night
而非只是個陪我過夜的傢伙
I could use some direction
我能使用一些指示
And I am open to your suggestions
而且我可能是你的暗示
All I want to do is find a way back into love
我只要重新找到愛的感覺
I can't make it through without a way back into love
若沒有愛的感覺我辦不到
And if I open my heart again
若我再次敝開心房
I guess I am hoping you will be there for me in the end
我想我希望最後你會在那裡等我
There are monents when I don't know if it is real
有時候我不確定它是不是真的
Or if anybody feels the way I feel
或許有人和我心有戚焉
I need inspiration
我需要妙計
Not just another negotiation
而非又一個妥協
All I want to do is find a way back into love
我只要重新找到愛的感覺
I can't make it through without a way back into love
若沒有愛的感覺我辦不到
And if I open my heart to you
若我為你打開心房
I am hoping you will show me what to do
希望你會告訴我該怎麼做
And if you help me to start again
若你幫我重新開始
You know that I will be there for you in the end
你知道最後我會在那裡等你
來源自 http://www.starblog.com.tw/post/1108/7988
下面是 品冠 梁靜茹 的版本
2007年10月1日 星期一
室內設計入行建議
常常有很多朋友覺得室內設計師是一個很讓人覺得很有意思的工作，有興趣入行的朋友，我個人的建議可以依據以下幾種類型的空間依循前進…純粹我個人的經驗與想法…如果有不同意見的朋友歡迎指正，基本上來說是：
住家->商業空間 ( 店面、專櫃 ) -> 休閒型空間
並且 很重要的一點…
一定要前進工程的現場
如同日劇「躍動之大搜查線」中的名言「案件是發生在現場」。設計案也是一樣… 唯有在工程現場，才能了解各工種可能會遇到的各種問題，工種與工種(如木作與鐵作)可能會遇到的問題。唯有到達現場深入的了解與安排工程的進行與解決工程的問題，才能夠坐在設計桌上思考與繪製設計圖說。施工圖說的目的在於讓施工的師父有施做的準則，依據設計者構想的尺度與造型進行施作，以確保設計師的概念能被落實。重要的是…藉由施工，監造的過程中，也可以實際感受空間的尺度。以回饋到設計中。
我認為這是設計者應具備的基本條件。以一個設計師的養成教育來說…工程現場的經驗是很重要的。由工程現場規模思考… 並加入工程複雜的因素考慮，住家設計絕對是入行的起點。也會有朋友說，那百貨公司的專櫃不是更小…應該更單純。沒錯，專櫃設計的確是比較小，設計的表達上比住家類型更多，但工種少，很容易在處理住家型的空間時，忽略到很多項目。(這不是我的憶測，而是真實發生在我身邊的朋友的故事；做商空的朋友做住家發生了，木地板舖好後，才請泥作師父到主臥房廁所去貼磁磚，地板被刮花)；這樣的例子說明正確施工程序的重要性。
小小的心得與大家分享。
小小的心得與大家分享。
2007年9月6日 星期四
3D 建模 心得分享
最近幾天同事梅子試著操作 3D 軟體 Sketchup 來學習 3D 建模, 很多認識我的人一定會問說，「怎麼不是你最擅長的 form.Z?」
經過幾年的「輔導」過的同事跟好朋友(我只會用輔導這個詞，如果有更好的詞彙歡迎諸位大德指教 ^_^)。
3D軟体我個人認為可以從幾個部份來談，一是【建模】，二是【材質】，三是【燈光】。
三個階段其實都可以分開討論的，甚至連使用的軟体也是可以各自找各自好上手的使用(大多數的同好都使用3DMAX 其實他裏面已經整合了 建模與燈光 的程序，省去很多不同軟體間轉檔的麻煩，故3D MAX 通常為首選)。
在最後一個程序-燈光中，我比較擅長的軟體是已經停售的 Lightscape ，所以只要能轉換成Lightscape 可以讀取的格式，我都會替朋友選擇適合朋友程度的建模軟體。
所以梅子我依據他的程度替他選擇了 Sketchup 而另一個麻吉我選擇了 AUTOCAD 內建的3D 建模指令。在某種程度也算是「因材施教」吧。
上述的說明是解釋為什麼我不用我擅長的formZ 進行建模的教學。
真正想表達的是梅子對我說的話：「小闕，學了3D之後我比較能用整體空間的角度來畫我的施工圖，不然我畫平面時不會想到立面，想了立面，回歸不了平面。」
聽到這樣的話，其實我是相當高興的，因為梅子透過這次的學習，學到了兩件事：一項是專業技能的提昇。 一項是做設計時思考的面向。
我個人是同意他的觀點的。過去，我的前輩設計師們常跟我說：「小闕呀，不用畫的這麼仔細，這交給畫3D的人就好啦。」畫3D的網友跟我說：「如果每個設計師都跟你一樣，那我還要賺什麼。」
其實我並不是故意要畫的仔細，也不是要搶人家的飯碗。而是如果梅子所說的，籍由3D模型的建立，我可以去思考每個物件之間的相對關系，包含了：物件對物件，物件對空間等等…或許，有些東西是在3D渲染圖中顯示不出來的，但是當細節想好了，設計也就完成8成。
我個人的習慣是會在前置作業的時間花費較多的心力，這樣在施工時，可以避免無謂的修改，進而增加預算與時間，畢竟，對業主賺一元是很不容易的事。事情的詳細規畫，可以避免事後的修改，而且修改後的東西，絕對沒有一次完工的狀況來的好。所以事前的準備是很重要的事，就像我於2007年9月中旬即將施作的專櫃，隨著開工時間越近，我的情緒與神經開始緊繃起來，不斷的思考有什麼事項是忽略的。目的也是為了讓我們的設計與工程能達順利完成，避免多方的損失。
GoodBye the Key!!!
再見了，陪伴我十多年的鑰匙…
上圖是宵小來訪的紀碌，經清點後，被帶走的都是具紀念價值的東西，我心裏暗自想 這小偷一定很失望。其實真正值錢的東西並不在家，都在我們的頭皮下。讓他花費了這麼多力氣,帶走的僅是具紀念價值，真是對不住。
上圖是宵小來訪的紀碌，經清點後，被帶走的都是具紀念價值的東西，我心裏暗自想 這小偷一定很失望。其實真正值錢的東西並不在家，都在我們的頭皮下。讓他花費了這麼多力氣,帶走的僅是具紀念價值，真是對不住。
2007年8月5日 星期日
法蝶寢具 [at] 台中廣三 SOGO
位於廣三百貨的法蝶寢具是我們所協助規劃的第二案子，由於高雄阪急百貨當時由於面寬過長, 深度過窄。以致無法拍攝全景照片。在廣三百貨 我們拍設全景的照片，讓大家可以了解，整體空間呈現的質感。
正面照片
寢具陳列區
寢具陳列區+飾品陳列櫃
枕頭陳列區
枕頭陳列區+細部
施工照片
正面照片
寢具陳列區
寢具陳列區+飾品陳列櫃
枕頭陳列區
枕頭陳列區+細部
施工照片
2007年7月25日 星期三
法蝶寢具 [at] 高雄阪急百貨
「蝶」這個字讓我聯想到什麼? 翩翩飛舞，蝶翼上各式圖騰，進而聯想一種不受世俗拘束的生活型態，一個人旅行、體驗人生，不受世擾且受人艷羨的「波希米亞」生活方式。
我們很榮幸能為法蝶寢具提供新形象概念提案。由於高雄阪急百貨該樓層主管為日本的寢具陳列管理擁有多年經驗的前輩，在溝通的過程中，我們除獲得日方在百貨陳列的觀念。並且協助法蝶寢具完成新的形象概念，收獲很多，感謝過程中所有的合作夥伴。
在空間的配置上，依據分為「枕頭知識館」與「寢具區」。空間質感的呈現上，我們選擇了「波希米亞」深紫色彩組合。這是款性感誘人的深色和活力現代的亮色組合。
色彩的配置
主要的顏色為深茄紫，作用於牆面上，這顏色為主色可以創造強烈的頹廢和舒適感，而在木作的層板上，選用巧克力色，而在地板的部份選擇了淡橘黃色。這樣的組合，符合近年流行的波希米亞風格。
在材質的選擇上，我們選用了輕盈鐵件支架，自然質感的木作搭配陳列的寢具相呼應，在地坪的才質上使用溫暖舒適的長毛地毯。
寢具陳列區
枕頭知識館-材質體驗區
枕頭知識館
材質體驗區-內嵌於玻璃的材質展示盒
水晶壓克力字與材質體驗盒
這是一項新的嚐試，我們將木作盒嵌在玻璃上，呈現飄浮在空間效果
並且藉由這樣的呈現表達材質輕盈的效果，而包覆在外的木作展展示
盒呈現溫暖質感。
由枕頭知識館望寢具陳列區
寢具陳列區 (二)
寢具陳列區-情境區
寢具陳列區-情境區(二)
寢具陳列區-情境區(三)
去年沒來的及去的海邊，今年一定要去!!!
寢具陳列區望枕頭知識館
寢具陳列區矮櫃的細部
提案時的模擬圖 (一)
提案時的模擬圖 (二)
提案時的模擬圖 (三)
我們很榮幸能為法蝶寢具提供新形象概念提案。由於高雄阪急百貨該樓層主管為日本的寢具陳列管理擁有多年經驗的前輩，在溝通的過程中，我們除獲得日方在百貨陳列的觀念。並且協助法蝶寢具完成新的形象概念，收獲很多，感謝過程中所有的合作夥伴。
在空間的配置上，依據分為「枕頭知識館」與「寢具區」。空間質感的呈現上，我們選擇了「波希米亞」深紫色彩組合。這是款性感誘人的深色和活力現代的亮色組合。
色彩的配置
主要的顏色為深茄紫，作用於牆面上，這顏色為主色可以創造強烈的頹廢和舒適感，而在木作的層板上，選用巧克力色，而在地板的部份選擇了淡橘黃色。這樣的組合，符合近年流行的波希米亞風格。
在材質的選擇上，我們選用了輕盈鐵件支架，自然質感的木作搭配陳列的寢具相呼應，在地坪的才質上使用溫暖舒適的長毛地毯。
寢具陳列區
枕頭知識館-材質體驗區
枕頭知識館
材質體驗區-內嵌於玻璃的材質展示盒
水晶壓克力字與材質體驗盒
這是一項新的嚐試，我們將木作盒嵌在玻璃上，呈現飄浮在空間效果
並且藉由這樣的呈現表達材質輕盈的效果，而包覆在外的木作展展示
盒呈現溫暖質感。
由枕頭知識館望寢具陳列區
寢具陳列區 (二)
寢具陳列區-情境區
寢具陳列區-情境區(二)
寢具陳列區-情境區(三)
去年沒來的及去的海邊，今年一定要去!!!
寢具陳列區望枕頭知識館
寢具陳列區矮櫃的細部
提案時的模擬圖 (一)
提案時的模擬圖 (二)
提案時的模擬圖 (三)